丈夫为太太买东西，总是吃力不讨好。不是质量有问题，就是价钱太贵。几个弄文学的朋友在一起商讨制胜良策。一个号称小诸葛的朋友说出了他的妙计：不管买什么东西，要讨老婆的欢心，最简便的法门就是把价钱降低一半。他本以为这个方法是他的专利，没想到大家都笑了，原来是英雄所见略同。一致认为，拿这样幼稚的法门来显宝，枉污了小诸葛的英名。

小诸葛遭到的嘲笑还不仅仅如此。

一个朋友说，这样的法门虽然通用，但是常常造成不可弥补的损失。

他举出最近报刊上有个剧作家沙叶新弄巧成拙的故事：为了讨好太太，剧作家把本来八百八十元一件的女式时装说成是四百四十元。太太破天荒地称赞了他一番。但是在试穿之后，发现衣服的尺寸大了一点。好在，太太心情比较好，这个问题没有演变为全盘否定丈夫情意和水平的后果，明天去商店换一件就是了。

正在此时，来了一位非常熟悉的女客。太太多少有点得意地炫耀丈夫为自己买了一件衣服，又便宜又时髦。女人的本性使这位女客禁不住试穿了一下，正好不大也不小；请求原价转让，太太慨然应允，爽爽快快收下了客人的四百元钱。

做丈夫的在一旁像水浒英雄常见的那样：暗暗叫苦。

几个朋友说，这倒是一个编喜剧小品的好题材。

我说，光有这么一点还不够。原因是主人公在精神上还不够尴尬。 

大家问：怎么才能使这夫妻两个在精神上更加尴尬起来?

我说，这个故事，不过是让丈夫为损失了四百元钱而已。光有这样一点经济损失，还不足以构成真正的喜剧性，应该有精神上更为尴尬的处境，才能激发出强烈的喜剧性。经济损失，固然可能产生失落之感，但是，这种失落之感，并不严重，如果让他们意外地获得经济上的收入而不知如何是好，也许更有意思。

比如，把事情倒过来：妻子给丈夫买衣服，丈夫总是觉得不够高档，妻子只好故意先把价钱提高了一倍：原来是四百四的，说成了八百八。丈夫满意了。这时，来了一个朋友看得很满意，按照八百八的价格把它买走了。

这时，妻子该怎样向丈夫说清原委，在原委说清了以后，夫妻两个又该如何处理这多出来的四百四十元钱。这就有好多喜剧化的东西，有许多戏可演了。

这样的戏才真正有幽默感。通常我们之所以幽默不起来，就是因为，满足于实用价值上的得失。讽刺小气鬼是比较容易的，而如果不是小气鬼，得了意外之财，在精神上却造成了尴尬，则往往被忽略了。而这种被忽略了的，正是喜剧深刻之所在，爱有时是需要欺骗；只有高水平的欺骗才能与高水平的爱相配；这只不过是正剧而已，要让高水平的爱和高水平尴尬纠缠在一起，才有喜剧的艺术性。