问题：这首词最脍炙人口的一句是：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”究竟好在哪里？孙绍振先生认为这是写醉了一夜，在什么时候“醒”以及在什么地方“醒”，“醒”了竟不知道身在“何处”。词人用杨柳、晓风、残月三个细节，把醉汉醉酒转化成写意画幅，把狼狈的姿态转化为自我炫耀，这样理解，同整首词的意境相和谐吗？

陈日亮老师答：记得有一次在旅途中，也听孙先生说起这千古名句，说是它好就好在一个“醒”字。不说“醉”偏说“醒”，是有讲究的。我同意这里有“留下空白”的匠心在，但让我特别有感觉的却是另外一个字：“何”。我认为这一句写的虽是“实情”，却不是“实景”，整首词只写了一个“实景”，就是长亭话别。、而且妙就妙在“话别”却没有一个“话”——“竟无语凝噎”。无语，并不是真的没有话语，而是伤感得说不出话语。“无语凝噎”之后，一个“念去去”，管住了以下所有的句子，写的都是离人的心理活动，即他的（也许还包含她的）念想和想象，没有一句是场景或情景的实写。“这一去何日才能再相逢”的满腔愁绪，乃贯穿首尾，笼罩通篇。“今宵酒醒何处”与“更与谁人说”的两个“何”，都是憋在心里的无声的诉说，比说出来的更加凄恻感人，就像在心里默默自语：今夜就是喝个烂醉吧，也只暂时忘了离别之苦，可是明朝一旦酒醒，醒来又在何处？说不定就泊舟于杨柳岸边，晓风轻拂，残月疏淡，是何等凄清的场景，怎样冷落的愁绪啊！从今以后，就说是有个什么良辰美景，千种风情，再能找谁说去呢？

因此我认为“杨柳岸晓风残月”，乃是以虚写实，写的是想象中的别后情景，是买醉之余既希望又害怕的一幅心中图景。然而，它是美丽的，美丽而凄清；而且是朴素的，朴素而含蓄。这才是值得千古传诵，不断引起读者情感共鸣的艺术奥秘所在。