灯初上，夜未央。夜阑独醒，带着断崖独坐的寂寥。咖啡的香味在空气中氤氲，歌词的幽婉在唇齿间流转，芳香馥郁。独身一个人，藏在夜色中，浅唱，所有的思绪都插上翅膀，飞向音乐的天堂。

……

音乐，是感情的事。

钟子期不幸染病去世的时候，俞伯牙万分悲痛，在子期的坟前含泪弹奏了这辈子最后一遍《高山流水》，然后，毅然挑断了琴弦。

王菲退隐歌坛的时候，林夕痛心不已，这位以词为命的男子泪眼婆娑：我视她为我无名无份的妻子……或许，再不会有人唱出他想要表达的悲伤。

林夕，当他以诡异的近乎心碎的惊艳出现在歌坛的上空时，这位横绝一代的词人，带给我太多震撼。

不断演变的海岸线，长出了，最哀艳的水仙……填出这首《脸》的他又何尝不是歌坛最哀艳的水仙呢？爱上一个认真的消遣，用一朵花开的时间；遇见一场烟花的表演，用一场轮回的时间……林夕很少填欢乐的词，他总是安静的，用隐隐的痛扎着心，不留伤疤，却针针见血，他在用他的心填词，每首词都鲜血淋漓，他不需要你嚎啕大哭，他要你一个人，静静的听，遍一遍的听。直到听到自己内心的滴血声，然后，泪水悄无声息的掉下来……一天一天，手心长出纠缠的曲线……

哑然。

突然想起，词也是可以唱的。每次听到陈奕迅的《十年》就让我不禁想起纳兰的《虞美人》，想起那句“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。”想到纳兰立在长廊花阴下，心里一定岁月沧沧，充满了沧海桑田的遗憾。想到一个伤心的男人，都留在荒芜的秋草蔓地的庭院里，这是和她一起游玩的地方。那是夏夜，蟋蟀声声，两人在花下乘凉，她着香云纱，扑着流茧，一团欢喜热闹。而如今蟋蟀声早已消失，她也已经不见。他只在草间捡到当年她无意间遗落在此的翠翘。

十年踪迹十年心，爱人走后，找不到快乐的钥匙。纳兰亦然，东坡亦然……想起苏轼在十年后写下悼亡妻子王弗的《江城子·乙亥记梦》，起句“十年后生死两茫茫”就将凄惶扩大到无尽，其他言先不必说，一个“茫茫”即可痛的肝肠寸断……明月夜，短松冈，万顷松涛，一座孤坟，何等的凄凉与无助，何等的痛楚与悲伤……江淹说，黯然销魂者，唯别而已，十年前的一别，竟是永别了，十年的孤寂和伤痛让容若和东坡迅速苍老，心态一如老斯，这种苍老是行在狂野中劈头一道闪电，迅即猛烈瞬间经年！

泪水依旧毫无节制的濡出来，沁湿了枕头。

是的，悼亡词不需要玩弄技巧，不需要堆砌辞藻，只需要人又切身的感受，将痛付诸与纸上，一遍遍低吟，一遍遍浅唱，吟道泪眼朦胧，肝肠寸断，就好。

词，亦是感情的事。

悲的歌，伤的词，都是痛，安静的躲在角落里，深深的体味，仿佛受伤的狼，藏在月色下，独嚎，月色何尝不是凉的？

夜色是很好的伪装，从古至今，一直都是，于是，很多词人都是害怕太阳的人。

灯初上夜未央

唱到疯癫

我愿弃世登仙

旋转的车轮来为我献欢

我怎会疲倦……