任何具体的物品、物件，除了外部的形状、颜色等特征外，还具有内在的物情、物性，也就是它们的习性、特性等。如有的坚硬、有的柔韧、有的疏脆……要写好状物的文章，不仅要写出物品的外部特点，也要把内部的物情、物性写出来。

要想写好物情、物性，首先就是要观察细致。宋代一个画家叫易元吉，他画花鸟蜂蝉，已达到超越一般人的境界。一次，他看到赵昌的画，认为他比自己更高一筹。他为了超越别人，就放弃画花鸟蜂蝉，专攻画香獐、猿猴。为此，他到深山里，搭个茅棚，躲在里面，去观察这些动物的形态、动作、习性等等，后来终于成为了一代名家。

物情、物性也是多种多样的，同一物体也可能有多种习性，应该去抓主要的习性，去抓其最独特的习性。例如狼、虎、狮等都是肉食动物，但狼却更显凶残。如秦牧《说狼》里写道：

那种目光凶恶、口吻深裂、拖着一个扫帚似的大尾巴、到处追逐肉食的动物——狼，是最贪婪凶残的。一群狼经过之处，什么它们可以吃得下的动物都被它们吃个精 光。它们为了吞噬猎物，可以一直紧紧跟踪数十里。只要闻到一点儿血腥，前面有一点儿“肉食目标”，狼可以成群结队去追逐。

这里将狼其它习性不提，只写狼的贪婪、凶残，反而显得鲜明、突出，让人毛骨悚然。

另外，为了写出物情、物性，还应该注意从特定的情境出发，写出特定环境里的物情、物性。如杜甫有许多诗便是这样写物的：

“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”

“水深鱼极乐，林茂鸟知归。”

这些诗句写鱼儿、燕子、鸟儿，但都安排在特定环境里，鱼儿在细雨时出来；燕子在微风中倾斜……这里是从事物的互相关系里写物情、物性，更显得精彩。因为在细雨时，水塘里因为气压关系缺氧，鱼儿便浮出头，从空气中吸取氧气。这就比一般的单纯写物性又高一筹了。所以明代诗人谢榛读了这些诗句，就赞不绝口说：“咏物若这样地深刻表现物情，就真有一种天然的妙趣了。”