俄国著名作家契诃夫说：“简洁是天才的姐妹。”他写的短篇小说短小精悍，人木三分，是世界文学宝库中的精晶。“言贵精，不贵多。”陶渊明《桃花源记》才300多字，但主题深刻，文字优美，千古流传。《聊斋志异》中的故事平均1000字左右，其中《义鼠》只有120字。相反，许多冗赘的文字在历史上传为笑谈。明朝年间，一个叫茹太素的官员写了长达17000多字的奏折，其中只有500字是有价值的，以至明太祖朱元璋恼得下令把他痛打一顿。

当然文章的繁简与长短不一定就成正比，短的文章中如果有废话不能说是简洁，长文章如果内容充实、语言精炼也还是简洁的。《红楼梦》《资本论》等长篇巨制，其语言是简洁明快的。把语意表达好之前，少一个字也不行，语意表达完整之后，多一个字也不可取，这才是文章简洁的真谛。文章形式要服从内容，内容要充实，如果一篇文章，内容贫乏，即使文字很简短，像三根筋挑着一个头的“小瘪三”，那也不是我们所追求的“简洁”。内容丰富的文章，不拖泥带水，健而不腴，壮而不肥，章章金玉，字字珠玑，也是简洁的文章。

同学们初学写作时喜欢堆砌粉饰，用了许多不必要的形容词甚至是生造的词语，这是造成不简洁的原因。

例如：

在乳白色的朦胧幽淡的月光下，温柔的春风轻轻地抚弄着河畔婀娜多姿的垂柳。我如醉如梦地沉醉在这迷人的夜色中，远处近处的蛙声此起彼伏，好像密鼓一般高一阵，低一阵传入我的耳朵，我仿佛闻到了我家乡送来的泥土的沁人心肺的芳香……

这段文字，就堆砌了许多词藻，显得很拖沓，如改成：

在幽淡的月光下，春风轻拂着河畔的垂柳，对着这迷人的夜色我不觉沉醉了，在远近起伏的蛙声里，我仿佛闻到家乡泥土的芳香……

这样一改，文字少了，但意思反而更清晰了。

有的同学写作时拖泥带水，主要原因于写作之前没有通盘考虑，想到哪里，写到哪里，不考虑详略。有篇作文，写的是小时候与两只小狗为友的一段往事，表达了良心的不安和自责，并把这件事归咎于幼稚无知和人性的弱点——狠毒并缺乏同情心。感情真挚深刻，两只狗也被人格化，被刻画得楚楚动人。但文章显得较为松散、冗长。其中一个重要原因是有的段落是“可有可无”的，尽管也写得很美，比如文章开头的3个自然段是这样写的：

我的童年和许多人的童年一样，既有绚丽美好的时光，又有稚气童趣的小事。但记忆好像是一个不公平的裁判，它不均匀地将自己渗入到我所经历的每一件往事中，令我再度回首时也为之迷惑、无奈，我只有将自己记忆深刻的事情写下来，但且不去管它是否有意义吧!

我童年中的一部分时光，是在浙江的乡村小镇度过的。也不知是乡村的新鲜空气刺激了我，还是因为我深深地爱着我的故乡的缘故，这段往事令我至今回忆起来仍然记忆犹新，难以忘怀。

我的乡村小居是最普通的农家茅屋，它古朴，但也自有一番雅趣；它静谧，但也自有一番生机。在这样一座素馨的小院里，四季都飘散着春花秋果的异香，处处都填满了甜蜜温暖的气息。

和我生活在一起的“伙伴们”，是没有邻里的孩子的，这大概也是我们乡村的特点之一：村邻里的房舍往往相隔甚远，彼此都不常走访。我的伙伴们实际上只是两只被叫做阿花、阿黄的猎狗。我们相处得很亲密，和和睦睦，也很融洽。

这三段似乎与中心都无很大关系，所以，这种可有可无的段落还是删去或加以裁剪为好。

对文章中字句的锤炼，也是语言简洁的关键。一些学生常常在作文中堆砌很多形容词、成语，造成了语言的华而不实。被誉为语言大师的作家老舍说：“初学写作的人，往往以为必须用上许多形容词、新名词、典故，才能成为好文章。其实真正的好文章是不随便用，甚至于干脆不用形容词和典故的，好像真正美丽的人用不着多施脂粉、乱穿衣服一样。”他在讲简洁问题时举了这样一个生动的例子：

在旧社会里，饭馆的服务员为多拉生意，对客人总是不熟假充熟。客人坐下，他就笑着说：“今天您吃点什么?”“今天”这两个字就包含着：您是老主顾，常在这儿吃饭等等。假如他把这一大套都照直说出来，也许会引起一个爽直客人的反感，马上告诉他：我这是头一次到这儿来吃饭，用不着这么熟。这必然使双方都下不来台。只用“今天”两个字，意思有了，而不会引起反感。

从这个例子中，我们可以学到一点使语言简洁的窍门。

（作者：王立根）