小说《名利场》是英国19世纪著名批判现实主义作家萨克雷的成名作品，其女主人公利蓓加聪明睿智却又放荡不羁的个性让人不得不又爱又恨。正是萨克雷矛盾的女性观使其将利蓓加塑造成了兼具女性气质和男性气质的综合体。一方面，萨克雷童年时期远离母亲的经历在他心里留下了对温柔贤淑的女性形象的渴望；而另一方面，作为成熟男性，冷酷而又感性的女性形象无疑对他更具有吸引力。这种“双性同体”的理想状态在弗吉尼亚·伍尔夫的小说《奥兰多》中也得到了印证。从父权制统治到激进女权主义，性别对立从一个极端走向了另外一个极端，直至“双性同体”这种超越性别的观念才能真正地达到男女平等的理想状态。女性气质和男性气质在利蓓加身上得到了完美的融合，正因为如此，利蓓加也成为文学作品中一个独具魅力的角色。
　　
　　一、男性气质的彰显
　　理想的男性气质拥有各式各样的权力和能力：控制女性的权力，控制其他男性的权力，控制自己身体的能力以及操纵机器和掌握技术的能力。而利蓓加身上总是体现着一种支配性的男性气质，它支配着利蓓加自己，也支配着她身边的男人和女人。母亲的早逝使得她身上缺乏社会家庭传统下所特有的女性气质，相反的与父亲相依为命却给了利蓓加男性气质的启发。利蓓加的父亲虽然是个无赖，却有才华。利蓓加觉得他的谈吐比起在女人堆里听到的说长道短不知有趣多少，所以她从不和女人来往。利蓓加自己也意识到，跟着父亲的时候，身边的男人只要能够一晚上陪着她，情愿丢了最热闹的宴会和舞会，反倒是那些傲慢的小姐们从不理睬她，在平克顿女子学校与那些孩子混了两年，也并未激发她天生就缺少的母性。青少年时期的经历教会了利蓓加金钱与地位的重要性，这位不甘于命运的叛逆女子在踏入社会之后，把别人对自己的鄙视理由当做了自己全部的欲望追求。在男性气质的驱使下，利蓓加更是将这种欲望诠释得淋漓尽致。
　　（一）自我的完美控制
　　不论是被社会追捧还是被社会抛弃，不甘屈服的利蓓加一直都掌握着自己的命运。直言不讳地顶撞平克顿小姐，要求自己劳动的利益是利蓓加的第一次出击。从平克顿女校毕业时，她毫不客气地将字典扔出窗外，更是将曾经蔑视她的人踩在脚下。为了改变自己贫穷的命运，利蓓加可以无视身边人们或鄙视或仰慕的目光，依靠婚姻，攀附权贵，无所顾忌地向上爬。利蓓加主动勾引臃肿懦弱的乔斯，求婚受挫也不过是让她伤心气愤了一下，很快她又开始前往克劳莱继续碰运气。虽然时机不巧地错过了老迈自私的毕脱爵士的求婚，利蓓加也欣然接受了罗登继承克劳莱老小姐财产无望的现实。婚后的利蓓加巧妙地周旋在各个权贵之间，过着上流社会的生活。虽然之后利蓓加因为被罗登撞见与斯丹恩勋爵的“奸情”导致之前不堪的过去被揭发，而被永远地驱逐出上流社会，她在漂泊流浪中依旧活得精彩。纵观利蓓加跌宕起伏的一生，她有过贫贱卑微的童年生活，有过风光精彩的上流生活，还有漂泊凄惨的中年生活，但在命运交替沉浮之际，利蓓加都牢牢地支配着自己，真正地过着属于自己的生活。
　　（二）婚后对男人的巧妙控制
　　利蓓加在婚姻中的主动支配地位甚至一度让丈夫罗登自动退居到“从属男性气质”的地位。结婚不久，利蓓加的个人魅力让罗登这个酒色场中的老手也变成了依头顺脑的好丈夫。时间越久，他就越是依赖自己的妻子，从最开始的喜欢与欣赏，到后来的崇拜与仰慕。罗登赌神发誓地夸赞妻子，说她哄骗债主回心的本事全欧洲的女人没有一个比得上。罗登觉得娶了这样一个妻子，用处真不小。当利蓓加把自己向乔斯敲竹杠的事情十分幽默的描写了一遍后，罗登听了高兴得几乎发狂。他心里明白自己不够聪明，配不上她，因而自愿受她的使唤，绝对地服从。罗登对利蓓加的个人崇拜就如同艾米丽亚对乔治的个人崇拜。另一方面，利蓓加开始慢慢看不起罗登。当他们一步步地进入上流社会之后，利蓓加在灿烂豪华的宫廷里也算得上是有身份的贵客。而罗登呢，混在公爵夫人和宫廷贵妇们中间闷得直打哈欠，于是仍旧回到和他气味相投的朋友堆里混。在这段春风得意的日子里，利蓓加有些瞧不起丈夫日常相处的一群老实的年轻军官。自从儿子出生以来，利蓓加一直不闻不问。看着罗登那么喜欢儿子，利蓓加心里对于丈夫更加看不起。这就和乔治因为和艾米丽亚来往的太太不够体面而不好意思有异曲同工之妙。
　　上战场的那一幕，罗登和利蓓加态度的反差更是印证了他们丈夫与妻子角色的互换。此刻罗登无限地懊悔自己之前欠下那么一大笔债，牵累妻子从此没有出头的日子。他心事重重，忙着安排自己的后事，计算着能给妻子留下多少财产。相比于罗登的感伤，利蓓加倒是冷静许多。她忍不住抽空打趣罗登，又带着甜言蜜语地哄他。利蓓加心里一直盘算着倘若罗登战亡，她将用这些钱如何重新开始新生活。即便是在战乱逃荒之际，利蓓加依旧沉着冷静地想着捞乔斯一笔。
　　不仅丈夫对她俯首帖耳，在上流社会当中，利蓓加也如鱼得水地周旋在男人中间。有利蓓加在场的地方，总是充满了女人嫉妒的火药味和男人艳羡垂涎的目光。利蓓加知道一个漂亮女人的能量和效果，她能时常有效地利用这一点征服男人。利蓓加漂亮迷人的外表首先就为她赢得了男人垂涎的目光，近距离接触之后，她聪明伶俐、幽默风趣、能言善辩，与那些正经的太太、小姐相比，不知有多少魅力。适时所表现出来的柔弱，完完全全地征服了所有男人的心。
　　二、女性气质的伪装与缺失
　　（一）对女人的掩饰控制
　　利蓓加的征服欲不仅对男性构成威胁，也威胁到了女人，因为这些女人郡是以男性价值标准为生活准则的，所以利蓓加在她们眼里只是一个不守妇道、勾引男人的放荡女人。长期生活在父权制文化标准下的女人，自动地将男人心中理想女性的形象内化为了自己的意识，希望被男人喜欢和欣赏的意识取代了她的自我意识。男人看着女人，女人看着自己被观看，这不仅决定了绝大多数男人和女人的关系，而且规定了女人和她们自己的关系。利蓓加剥夺了男人们观看这些女人的目光，甚至是不同于艾米丽亚那种温柔贤淑的方式，而是赤裸裸地勾引，因此这是女人们所绝不容许的。利蓓加心里很清楚要怎样才能讨好这些贵妇人。她适当地装出温柔谦虚、善良忠厚的女性气质，自然就博得了这些传统女性的认可。当葛立泽儿夫人夸她的法文说得漂亮时，利蓓加态度十分谦虚；当利蓓加坐在钢琴边唱起了斯丹恩夫人早年最喜欢的莫扎特的圣诗史，她就对利蓓加服服帖帖，甚至还有些喜欢她了；当吉恩夫人如此喜欢小罗登时，利蓓加当着大家的面在儿子脸上吻了一下，尽管她在家从不会做这种事。

    （二）母性气质的缺失
　　母亲具有爱心和关心他人的特点是女性气质的重要标志。而在对待儿子的问题上，利蓓加与艾米丽亚却是形成了强烈的反差。她母性气质的完全缺失使她甚至比不上丈夫罗登。自从儿子出生以来，利蓓加根本不大和他在一起。儿子弄脏了她的衣服，一会儿又生病了，更是让她好不心烦。直至小罗登因为躲在楼梯转角偷听利蓓加唱歌，而被利蓓加打了两个耳光。经过这件事之后，利蓓加对儿子的嫌恶成了仇恨。在这之前，儿子对利蓓加来说是一种多余的负担，儿子代表了，利蓓加母亲的身份，它是隐藏在背后的父权制和话语霸权所要求的关爱他人、乐于奉献的女性气质。这种气质是利蓓加所缺失的，甚至可以说是她所拒绝的。因此，利蓓加一直以来也在有意地逃避儿子。利蓓加的童年生活经历也使得她无法接受别人的好意，虽然儿子也曾将她当做高高在上的天仙一样顶礼膜拜，但利蓓加心里无法真正地认同这种感情。只要是没有利用价值，儿子对她来说依然是多余的。当儿子无意间偷窥到她的秘密，利蓓加会那样激动，是因为怕儿子看到她和斯丹恩勋爵的“奸情”，每逢她想到孩子和她住在一家，良心好像受到了谴责，老大不痛快。虽然小罗登并不明白妈妈为什么不唱歌给他听，但他的存在提醒了利蓓加她是一个母亲，提醒了她作为母亲是不可以这样做的。他是利蓓加向上爬的累赘，因此她不仅仅是有意避之，甚至是一看见儿子就懊恼。
　　三、现实社会的扼杀
　　利蓓加为了自己的欲望可以不择手段，愚弄他人，背叛丈夫，抛弃孩子，这种违背社会道德的做法，某种意义上来说也是利蓓加对于父权制社会的反叛。她的行为不仅对传统的家庭构成了威胁，而且威胁到了男人。利蓓加可以说是拥有男人心的女人，即双性同体。在现实面前，她从不妥协，始终保持着旺盛的精力和十足的信心。在克劳莱老小姐取消了罗登的财产继承权之后，利蓓加毫不气馁地教导罗登重新博得老小姐的欢心。一方面，利蓓加不辞辛苦地和丈夫的一大群债主谈判；另一方面，在攀附权贵的同时，她也一直算计着要帮罗登谋个出身，或是找个差使。倘若利蓓加是个男人，她自己就可以胜任这些事。罗登即便再没有用，利蓓加在上层社会仍旧需要这个身份来证明自己。至于斯丹恩勋爵，无论他多么欣赏利蓓加，他也不会给予利蓓加任何名分。利蓓加周旋于无数男人之间，其实也只是为了有一份可观的财产过富裕的生活。无论利蓓加多么聪明能干，她只能借助于男人来实现自己的理想，她无法靠自己获得世人真正的承认，这就是利蓓加作为一个女人的无奈与悲哀。
　　波伏娃曾说过，一个人之为女人，与其说是“天生”的，不如说是“形成”的。没有任何生理上、心理上或经济上的定命，能决断女人在社会中的地位，而是人类文化之整体，产生出这居于男性与无性中的所谓“女性”。与维多利亚时代的传统女性相比，利蓓加是一个可怕的另类。因为命运的不公，她向这种命定的女性角色反抗过，虽然她终究永远地与上流社会无缘，但积极乐观的她面对如此挫折仍不气馁。在漂泊流浪的生活中，利蓓加不曾回头，也不曾后悔。这位拥有男人心的勇敢女人，曾向这个社会发出了不屈的反抗，虽然在传统道德面前光荣地牺牲了，但至少也在其中溅起了一些涟漪。相信随着时代的发展，利蓓加这种女性的反抗总会有打破传统的一天。

作者：白丹

来源：范文先生网